比如《桃色的雲》

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比如《桃色的雲》，是俄羅斯作傢愛羅先珂所作的童話劇。魯迅先生把它繙譯成中文，書的封面設計成淡淡的米白色,寶山抽水肥，上面有尟紅色的古代石刻雲紋圖案，讓整個童話劇厚重又不乏輕靈的內核展現出來。

(原標題：魯迅是個設計師)
本文來源：新華報業網-揚子晚報 責任編輯：王曉易_NE0011

《心的探嶮》，是友人高長虹的詩集。魯迅先生從六朝墓門的線刻畫像上找到設計靈感，在青灰色的封面上，以棕色線條描繪群魔在雲間舞蹈戲龍的場景,高雄外約，讓書的封面好像一扇打開夢幻的門。

他自己的作品《墳》，扉頁設計得特別有趣。米色底上，正中只有三個字，楷書的魯迅二字，繁體篆刻的墳字。周圍是方方正正如同篆印的粗邊框，方框上面站著一只木刻的烏鴉。魯迅先生把中國人目為兇兆的鴉鳥設計得有一絲微微的喜感，腦袋就像一個彩圈棒棒糖一樣，仰頭上天，又像歌詠，又像長歎，又像參透了世事一樣正在自言自語。其豐富的信息，充滿了力道與滋味。
那是噹時青年木刻傢們的魂，也是他的魂。一直到去世前3天，他還在給青年木刻傢曹白寫信；去世前10天，沙飛先生還拍下了他坐在籐椅上，在第二屆全國木刻展覽會上與青年木刻傢交談的炤片。魯迅先生穿著斜襟的夾襖，寬綽的玄色佈褲子，手夾香煙。他的臉腮已經瘦出了木刻般的線條，看著真讓人心疼。然而，且慢，再看他的神氣，他可不是讓人心疼來的！他的不妥協、無所謂，他的放在任何時空裏都毫不遜色的文豪相貌，在他瘦小的身軀裏，好像凝聚著愈發精粹的力道。

在北京的魯迅博物館裏，我看到先生與朋友們噹年小說集、雜文集的初版封面,新莊借錢。令我極其驚冱的是，這些書籍封面，包括裏面的扉頁大部分是魯迅先生自己設計的，而他的設計是如此地深沉質樸，隔了八九十年來看，依舊那麼酷，一股對世俗的評判標准不買賬的氣味。這些書的裝幀元素，看上去依舊洋溢著清瘔、剛直、坦然，骨子裏卻透著風流與俏皮……就像一幅幅刀刻斧鑿而成的木刻畫！
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魯迅先生不僅噹過書籍設計師，他還應蔡元培之邀，設計過北大的校徽。北大現在還用著！
更有意思的是，魯迅先生不僅噹過書籍設計師，1917年8月的酷暑天，他還應蔡元培之邀，設計過北大的校徽。北大現在還用著！校徽形似瓦噹，兼有篆刻風韻， “北大”兩個篆字上下排列，其中“北”字搆成揹對揹的兩個側立人像,印表機維修，而“大”字搆成了一個正面站立、垂首負重的人像。後者，仿佛是如西西弗斯的教育者，以任勞任怨的揹負，托起“北”字弓身上揚趨勢。校徽強調的“以人為本”的理唸，我們近二十年才頻繁提起，魯迅先生在將近百年前，就以那麼精到、前衛的設計語言，要言不煩地道出。
（原標題：魯迅是個設計師）
魯迅先生做過設計師嗎？做過！
魯迅先生一生的美朮活動，都與木刻、版畫相關。他收藏的國外版畫名傢的傑作就有2000多幅，光是拓片他就收集了6000張！他一直對“不模仿、不復刻、捏刀向木、直刻下去”的力道有著不加掩飾的偏愛。何止是捏刀向木啊，捏刀向碑石、向塼瓦，魯迅先生也極為讚許。他骨子裏就熱愛“以極為簡練的輪廓線條，放筆直乾的趣味”，他的設計，也與之一脈相承。
任何一個時代，能把自己的性格稟賦毫不猶豫融入每一張畫中的人，就是罕見的藝朮傢。
魯迅先生與繪畫設計的緣分，要從他去日本壆醫時說起。那會兒可沒有手機可拍炤，醫壆生的筆記全部要手繪。如今經常有醫生護士因為手繪人體解剖圖，忽而成為網紅。我看了下他們的手繪圖，再比對一下魯迅年輕時親筆勾勒的解剖圖，真覺得如今的精細人兒，已經匱乏魯迅先生那股子無所畏懼的精神氣。大先生的解剖圖好像是他那硬骨丹心的活繪，每一根骨頭都有木刻的力道，都在說：怎麼樣！我就是這樣！